Pachinko – La moglie coreana è monumentale

La sontuosità della ricostruzione storica, agevolata da un budget ingente, è uno degli aspetti più impressionanti di Pachinko, produzione che ha il respiro dei grandi, indimenticabili sceneggiati britannici (e nostrani); merito della ricerca meticolosa (ha indagato addirittura le dimensioni dei cavoli da kimchi negli anni Trenta!) e quasi ossessiva di Soo Hugh. Le sue indagini decisive le hanno suggerito di espandere la narrazione verso confini inediti rivelando il passato e il futuro di alcuni personaggi, e in particolare di Ko Hansu, figura criptica, seducente e ambigua dello yakuza con cui Sunja divide alcuni momenti cruciali della propria esistenza: “Discutendo i personaggi con i miei sceneggiatori” ha commentato Soo Hugh, “Ci siamo soffermati su Ko Hansu e ci siamo chiesti da dove venisse, chi fosse davvero. Mi sono resa conto che volevo sapere di più di lui e del suo passato così ho pensato che potevamo dare noi stessi una risposta”.

Un intero episodio incentrato su un flashback inedito rispetto al romanzo è dedicato a Ko Hansu, allo scopo di rivelare i motivi che lo hanno reso un gangster. Chi ha letto il romanzo troverà un personaggio diverso: al posto di un vero e proprio irredimibile cattivo troviamo una figura meno cinica, più onorevole e morale, quel tipo di villain di cui ci si innamora. La regia gli riserva primi piani che indugiano sul volto, ne sottolineano il fascino imperscrutabile e la prorompente bellezza, quasi a voler irretire il pubblico (non senza un pizzico di consapevole fanservice, tanto che Soo Hugh aveva pensato di stampare delle T-shirt per il “Team Hansu” e altre per il “Team Isak”, l’altro uomo nella vita di Sunja). Avvolto dai gessati eleganti da gangster c’è Lee Min-ho, figura iconica del panorama seriale della Corea del Sud e interprete di k-drama popolarissimi come Boys Over Flowers e City Hunter (entrambi ispirati a manga giapponesi), Heirs, Legend of the Blue Sea e il recente The King; Eternal Monarch di Netflix.

Lo statuario attore ha trovato nella tendenza a “guardare avanti senza lasciarsi governare dal passato” un punto in comune con un personaggio altrimenti poco affine. Per interpretate il mafioso ha guardato e riguardato l’interpretazione di Al Pacino in Il padrino e spera di essere riuscito a offrire lo stesso tipo di performance. Ad aiutarlo molto è stato entrare letteralmente nei suoi panni, ovvero nei costumi sofisticati di Ko Hansu: “Il guardaroba aiuta l’attore a ‘sentire’ il personaggio, ma per Ko è anche più importante: a volte lo usa per celare la propria identità, altre per ostentare il potere che ha nella società”. La sua relazione con Sunja devia prepotentemente il corso dell’esistenza di Sunja, ha un impatto epocale in diverse fasi della sua vita e di quelle dei suoi cari.

Nei panni di quest’ultima, umile figlia di albergatori piena di forza, umiltà, dignità e senso di sacrificio, tre interpreti, tra cui l’esordiente Kim Min-ha e la veterana della Hallyu (la nouvelle vague coreana) Youn Yu-jung. A Min-ha recitare il ruolo di Sunja è costato svariati momenti di commozione – “Ho pianto tantissimo, la serie è così piena di momenti emozionanti” -, ma per interpretarlo non si è accordata con le altre interpreti: “Non avendo, ovviamente, scene insieme, per noi era impossibile incontrarci sul set e confrontarci sul personaggio e come interpretarlo” ha ricordato, “Eppure, non so spiegare come, sapevamo di avere una connessione, sapevamo quale tipo di Sunja corrispondeva a ciascuna”. Chi scrive ha consegnato alla stampa cartacea il suo primo articolo sulla Hallyu almeno quindici anni fa: di centinaia di personaggi convincenti di donne coreane conosciuti in film e serie, Sunja resta una delle più memorabili. La sua riservatezza, il suo dolore relegati al profondo dell’anima, il suo stoicismo modesto, ne fanno una figura letteraria e televisiva fenomenale.